畫像中的老太太是整個家族的宗長，坐在正中間的位置，別看她行將就木，枯瘦乾癟。可她身上有種很奇怪很強的氣場，吸引人的目光，膠着在她身上無法離開。

另一個吸引我注意的是站在這個老太太身後的女人，之所以能吸引到我，是因爲這個女人很白皙，而且穿着一身大紅色的衣服。她白色的臉色和身上的紅衣服形成鮮明的對比，她的五官長得非常精緻，氣質如玉，特別好看。可能她的臉色過於蒼白，眼神中有股疲態，讓人覺得有些不舒服。

二龍拿出手機，對着這張畫像“啪啪”拍了幾張相。

“這幅畫是魯靈從哪臨摹的？”我問。

“臨摹？！”美術老師擺擺手：“NO，NO，這是魯靈自己畫出來的。”

“不可能。”我說：“她一個初二的學生。怎麼可能畫出這樣豐滿生動的畫作。”

“這我就不知道了。”美術老師說：“魯靈作畫的時候，我在旁邊看着，她確實是獨立完成，並沒有可臨摹的模版。或許她在哪看到了這麼一幅畫，記憶猶新，然後憑着記憶畫出來也有可能。”

二龍問：“這是她什麼時候開始畫的？”巨每司扛。

“說到這個問題，就有意思了。”美術老師說：“魯靈在剛上初二的時候，畫風突然轉變。我這裏有幾幅她以前的作品，你們看看。”

美術老師把電腦打開。調出一個文件夾，打開圖片。

“學生的作品，有些我進行拍攝，轉成電子檔收藏，這樣可以方便對他們畫畫的進步做出比較。”美術老師認真的說。不得不承認，這是個負責的好老師。

他打開一張圖片。是魯靈上初一時的作品。我看了點點頭，這纔是一個孩子應該畫的東西，有些功底，但技巧還稚嫩，顏色運用即大膽又有些拙劣，畫風裏透着清新和質樸。

反觀魯靈的那幅全家福，不管是不是她臨摹的，畫風非常成人化，透着心機和滄桑，這種東西我很不喜歡。

可以說，魯靈在兩個時期的繪畫風格，發生了極大的變化，完全看不出出自同一人之手。

“看出來了？”美術老師說：“完全兩種風格。”

“這種情況在繪畫上多不多見？風格的突然變化。”我說。

美術老師推推眼鏡：“繪畫和其他藝術門類一樣。講究天賦，也講究後天的感悟。我用個佛教名詞，叫頓悟。很多人看上去好像沒什麼繪畫天賦，畫出來的東西沒什麼特色。可就是因爲某一天或是遇到某一件事，他們突然就頓悟了，明白畫畫是怎麼回事，畫出的東西非常驚豔。我聽別的老師說過，有些學生放假前還是小迷糊，學什麼都學不會，可放假回來一開學，整個人就變了，學什麼都特別快，成績嗖嗖地提升，這可能也是一種學習上的頓悟。”

“這個東西，我理解。”我說：“可是魯靈的頓悟有點恐怖，完全就是變了個人。”

美術老師搖搖頭：“我估摸着魯靈很可能遇到了什麼情況，或是什麼事情刺激了她一下，讓她改變了對世界的觀察角度，更深地理解繪畫的技巧，這也不是沒可能。”

“老師，”二龍說：“有沒有這種情況。魯靈突然看到一幅畫，一幅神作，使她突然開竅了。”

“太有可能了。”美術老師說：“這就像學鋼琴的人突然聽到一首世界名曲，寫作的作家看到了一本震撼人心的小說，同領域的經典之作不但在技巧上有觸動，而且在心靈啓悟上也很有幫助。魯靈變化的例子，我認爲很有可能發生。”

我知道二龍的意思，二龍是說，魯靈很可能是看到了範雄的那幅畫，突然就明白了，就開竅了，打開了繪畫聖殿的大門。

我說：“老師，我有件事要諮詢你，你要覺得是胡說八道，一笑就過去了，當我沒說。”

美術老師挺愛和我們聊天，他很認真地說：“你說。技術上的探討，沒什麼笑話不笑話的。”

“有沒有一種可能，”我咳嗽一聲：“有這麼一幅畫，每個人看到這幅畫的感覺都不一樣。你看這幅畫是一個內容，我看這幅畫是另外一個內容。”

美術老師笑：“原來你說的是這個，太有可能了。比如說同一幅三維畫，有的人立體視覺感知很差，他看到的只是一系列重複的圖案；而有的人立體感知強，一眼看過去，就能看到三維的高山或是大海。我再打個比方，有一種圖形叫內克立方體，由十二條黑色直線連接而成，乍一看是個正面的三維立方體，可你盯着一會兒，立方體會發生翻轉，彷彿觀察角度發生了變化一樣。同樣一個圖形，同樣一張畫，不同的人由於感知不同，看到的東西也不一樣。不過，這種畫作有個很奇怪的地方。”

“什麼？”我聽得津津有味。

美術老師說：“這種畫作，某一個時刻只能有一種解釋，並不是兩者奇特的混合。”

“怎麼講呢？”我問。

“還是拿內克立方體做例子，這個時刻你看這個立方體是正面的，下個時刻你看立方體是翻轉過來的，但不可能你這個時刻看到的立方體，即是正面的又是翻轉的。”

“一個時刻，觀察者的眼裏，只會有一個確定的內容。”二龍說。

“對。”美術老師說：“很神奇是不是。這個內容就廣了，稱爲視覺心理學。視覺心理學有個很有意思的定義，叫做‘眼見爲實’。眼見爲實的本意是當你看到某件東西，你相信它確實存在，而視覺心理學進一步推論是，你看見的東西不一定是真正存在的，而是你的大腦認爲它存在。”

二龍說：“我好像聽過類似的理論。”

“我們看到的景象，並不是原汁原味地在腦海裏呈現，”美術老師說：“而是經過一道手續，大腦還要把圖像進行重新建構、組合、裁剪等一系列處理。”

他說的這些，讓我陷入深深的思考，我對範雄的那幅能讓人看到命運的畫，似乎有了更深層次的理解。

範雄的這幅畫，很可能會激發人大腦裏的一個功能，這個功能像是開關，打開它之後，能讓你看到發生在自己身上的因果，包括前世甚至幾輩子之前的事情。

我始終覺得，人吧，不管怎麼輪迴，上輩子是動物，下輩子是人的，這輩子和上輩子以及下輩子之間肯定是有聯繫的。

你不管怎麼變，你還是你。就好像三歲的你是你，八十歲的你還是你一樣。這種聯繫的信息，我們人類現在的技術還無法獲取，但它肯定保存在基因的某個角落。

人的基因是什麼，其實就是一種保存信息的載體，信息又是什麼，狹義一點說就是記憶。

範雄的這幅畫，就是開啓記憶的一把鑰匙。不但讓你看到今生，更能讓你看到前世！魯靈無意中看到了這幅畫，這幅畫開啓了她前世的記憶，所以……

面前這幅詭異的全家福，我已經有了推論，很可能畫的就是魯靈的前世。

魯大剛說，魯靈不停地被虐死再復活，她的所作所爲是在償還前世的因果孽債。

她一生的祕密，很可能就藏在這幅畫裏。

我們從學校告辭出來，在路上，我把想法對二龍都說了，二龍心悅誠服：“羅哥，真有你的。”

“現在首要的問題是，調查出這幅全家福的背景。”我說。

其實有個想法我沒說，如果封魂咒的儀式有用，真的能讓魯靈復活過來。那麼活過來的魯靈，她的目的地，一定是她的前世所在。

只要找到全家福的發生地，或許就能找到她。

二龍說：“羅哥，你認爲這幅全家福上的人真實存過這個世界上？如果我們調查不出來呢，或許就是魯靈精神分裂，畫出的幻想之畫呢？”

我有些疲憊：“找找看吧。我有種預感，我們能找到魯靈。”

尋找線索的活還是交給警察吧，我們直接把圖片傳給廖警官。他是刑警，刑警幹啥的，就是破案的，資源浩如煙海，他們下工夫去查一件東西，我們騎馬都追不上。

三天後，廖警官打來電話：“小羅，查到了，確實有這麼一家人。”